這不只是一場獨奏會。

當江佳蓁現場即興創作，作曲思維與當下直覺瞬間融為一體，二者並非對立，而是同一創造力的兩種顯現。
結構與自由本是雙生太極，其核心方法可喻為一種 「全息賦格」：正如量子系統在觀測瞬間坍縮為具體現實，江佳蓁的即興創作，也是在每個當下，讓蘊含無限可能的音樂意念，瞬間凝聚為一首結構完整的獨特作品。

音樂會正是此一理念的具體實踐：

上半場展示其由經典淬煉而出的結構性創作；下半場則生動揭示，其 「現場即興本身就是一種完整的作曲形式」。

從巴赫的複音建築開始上半場，到蕭邦的詩意旋律；其後呈現的兩首江佳蓁個人作品—《G小調前奏與賦格》及2026年柏林史塔克基金會駐村新作（臺灣首演，於演奏會當天公佈），邀請聽眾進入江佳蓁獨特的藝術視角，那是一個在詮釋者和創作者的身分中，悠遊切換自如的迷人世界。

下半場在現場生成作品—

江佳蓁的「即興」作為瞬間作曲，並非片段的靈感隨筆，而是以深厚的音樂素養為根基，以當下的直覺感受為依歸，在觀眾面前即時構築、一次完成、結構嚴謹的獨特作品。

四個段落將系統化展示此一創造過程：

I.自由即興：從當下的感受發展出一首完整敘事和結構的獨特樂曲。

II.詩樂即興：將自創詩的文本意象，即興創造出音樂，完成一次跨媒介的同步創作。

III.音像即興：與即時生成的視覺藝術對話，聲音成為驅動多媒體敘事的骨架，共同完成一件「音像作品」

IV.互動即興：以觀眾主題現場發展一首邏輯自洽、情感共鳴的樂曲，此將音樂作為一種「即時共創作品」並打破創作和聆賞的界線的表現形式，使得鋼琴得以呼應當代藝術中，互動式行為藝術和生成藝術的實踐趨勢。

“不僅是獨奏會，更是獨特的劇場事件”

小劇場是呈現「作品於當下誕生」的理想空間。現場即興有別於固定預演的傳統獨奏會，每一場皆為一次完成、無法複製的創作事件。觀眾將近距離見證音樂從靈感動機到完整形式的生成過程，使「創作」本身成為表演核心；而音像即興與互動即興，也因小劇場的親密性，更強化沉浸感與共同創造的體驗。

巴赫：降B大調第一號組曲，BWV 825

蕭邦：《降D大調夜曲》，Op. 27，第二首

江佳蓁：
《G小調前奏與賦格》
2026於柏林史塔克基金會駐村期間創作，音像聯動（臺灣首演）
現場即興、瞬間作曲：
Ⅰ 自由即興
Ⅱ 詩樂即興
Ⅲ 音像即興・聯覺：鋼琴即興與即時音像協作，聯動呈現
Ⅳ 互動即興：以觀眾提出的主題進行即興創作

作曲暨鋼琴／江佳蓁
視覺藝術／張欣語