台灣應用材料文藝季音樂講座─莫札特：歌劇《費加洛婚禮》

《費加洛婚禮》是達．彭特改編自法國劇作家波馬榭（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-1799）的同名創作，原著又名《瘋狂的一天》（La Folle Journée），戲劇本身於1778年完成，其內容描寫平民階級如何對抗貴族特權而最終獲得勝利，這對當時的統治階層來說格外敏感，使得它後來遭到禁演。莫札特創作這部歌劇時，達．彭特尤其刪減其中涉及政治意味、特別是對貴族批判的情節，不過仍保留了階級關係的描述，並且著重於兩性之間情愛糾紛的成分。像這類有關貴族覬覦村姑而加以熱烈追求的劇情，是十八世紀中後期的詼諧歌劇常見的戲碼，不過《費加洛婚禮》多達四幕，其中緊湊的劇情、複雜的人物關係壓縮在三個多小時內演完，在當時的詼諧歌劇而言卻是相當罕見。

深諳以不同人聲安排表現不同角色性格的莫札特，在這部歌劇重用中音與低音，例如費加洛由男低音擔任、阿瑪維瓦伯爵（Conte Almaviva）則由男中音擔任，管樂在這部歌劇裡亦有許多畫龍點睛的運用，另外，重唱在《費加洛婚禮》也有顯著的重要性，序曲之後即以費加洛和蘇珊娜的二重唱開始。除了向來擅長的同性質音色混合（如第三幕蘇珊娜和伯爵夫人這兩位女高音的小二重唱〈獻給微風〉），莫札特在這部歌劇的重唱運用，突破了對於劇中人物性格刻劃的侷限性：不再只是藉由獨唱的詠歎調作為表現的主要形式，從篇幅來看，全劇的廿八首編號歌曲當中，重唱曲的長度更占了全劇音樂的一半以上，如此一來更加強了劇情的流動，重唱的比例增加，讓歌劇不再只藉著成對的宣敘調和詠歎調讓情節發展處於靜態和動態的循環，而是利用重唱兼顧了音樂表現和劇情發展，亦即讓重唱帶有宣敘調的功能。

主講／劉岠渭

Lecturer／LIU Jui-wei