6╱6（一）旖旎風光五十年：20世紀之交的法語歌劇

聽了去年3場19世紀法國歌劇，您是否意猶未盡？
本場瘋歌劇將延續去年所探索過的繽紛燦爛，進一步傾聽世紀之交，更豐富多樣的法語歌劇：馬斯內仍在創作，《凱魯彬》續寫費加洛故事，《唐．吉訶德》深刻動人；巴黎也興起寫實風潮，《露伊絲》是蒙馬特小人物縮影，花都生活一場愛恨；小說《菊子夫人》亦能入樂，異國婚姻僅是一場遊戲？偉大的德布西與拉威爾都有不朽歌劇傳世，各自將本領發揮至極。在巴黎音樂院深造的羅馬尼亞音樂奇才恩奈斯可，則譜下奇幻絕妙的《伊底帕斯》。
想知道作曲家的想像力能有多精彩？來這場就對了！

【演出曲目】

梅薩傑：〈在太陽祝福下的一天〉，選自《菊子夫人》
夏邦提耶：〈自從那天〉，選自《露伊絲》
馬斯內：〈我喝醉了！〉，選自《凱魯彬》
德布西：〈我將長髮垂下〉，選自《佩利亞與梅麗桑》
德布西：〈前奏曲與瑪德琳之歌〉，選自《亞瑟家的傾頹》
馬斯內：〈噢，我的主人……是的！我曾是廚師〉（唐·吉軻德離世場景），選自《唐．吉訶德》
拉威爾：〈噢！可悲的奇遇……〉及〈瞧！……現在，夫人，我準備好了〉，選自《西班牙時光》
恩奈斯可：〈我一直在等你〉（人面獅身的謎語），選自《伊底帕斯》
拉威爾：〈你，玫瑰的內心〉及〈貓之二重唱〉，選自《頑童與魔法》

【演出人員】

女高音╱黃莉錦；次女高音╱陳禹；男低音╱羅俊穎；鋼琴╱許惠品

6╱13（一）歌劇院中流砥柱：威爾第早期與中期歌劇

承繼義大利美聲歌劇傳統，又融合自身的強烈個性，威爾第從第3部歌劇《納布果》走紅，即以雄渾陽剛之氣開拓新局。他創作不斷，靈感源源不絕，不只讓自己成為義大利歌劇的同義語，更成為整個義大利民族與國族精神的象徵。
本場瘋歌劇介紹威爾第早期與中期的創作，看他如何挑選與處理題材，並透過曲調與音樂造型表現角色，又藉由管弦配器透露什麼弦外之音？想知道威爾第的早期作品為何如此難唱卻動聽？經典名作《馬克白》、《弄臣》、《遊唱詩人》又是怎麼煉成的？歡迎來一同探索，看威爾第如何成為威爾第！

【演出曲目】

威爾第：〈夜幕降臨……艾納尼！艾納尼，帶我走吧〉，選自《艾納尼》
威爾第：〈黑夜，永恆的黑夜……不要詛咒我〉，選自《福斯卡里父子》
威爾第：〈自由或哭泣……噢！在轉瞬即逝的雲中〉，選自《匈奴王阿提拉》
威爾第：〈血跡還在……〉(夢遊場景)，選自《馬克白》
威爾第：〈什麼樣的海，什麼樣的地分隔你我……在那裡，更加快樂與美麗〉，選自《強盜》
威爾第：〈哦，不敢相信自己的眼睛……在星光燦爛的夜晚〉，選自《露易莎．米勒》
威爾第：〈眾朝臣，那可惡的面容〉，選自《弄臣》
威爾第：〈看那可怕烈焰〉及〈你聽到了嗎？……他會活下去！〉，選自《遊唱詩人》

【演出人員】

女高音╱林慈音、林孟君；男高音╱林義偉；男中音╱趙方豪；鋼琴╱王佩瑤

6╱27（一）歌劇處處是魅影：誰能不愛鬼故事？

無論哪個民族，都有鬼故事；無論何種藝術形式，都有鬼故事題材。本場瘋歌劇將聽德國的《吸血鬼》、美國的《靈媒》，造訪波蘭的《鬧鬼莊園》，又去英國看《豪門幽魂 》 (碧蘆冤孽)與《女巫詛咒》，順便見證《浪子的歷程》。只是這鬼可能真、可能假，也不見得比人可怕。
德弗札克的好玩歌劇《魔鬼與凱特》，讓大家見識連地獄群鬼都受不了的刁鑽女。《凡爾賽之鬼》大玩昔日經典歌劇梗，被砍頭的大家百無聊賴，穿古裝唱現代，又是鬧中之鬧。「料應厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩」，本場精選8部歌劇，歡迎來聽鬼故事！

【演出曲目】

馬希納：〈哈！又是一整天〉，選自《吸血鬼》
德弗札克：〈那裡有點偏僻〉，選自《魔鬼與凱特》
莫紐什科：〈四周寂靜，明亮的夜晚〉，選自《鬧鬼莊園》
蘇利文：〈當夜風呼嘯〉，選自《女巫詛咒》
布瑞頓：〈塔〉，選自《豪門幽魂》 (碧蘆冤孽)
梅諾第：〈莫妮卡的華爾滋〉，選自《靈媒》
柯里加諾：〈蟲之詠嘆調〉，選自《凡爾賽之鬼》
斯特拉溫斯基：〈沒有湯姆的消息……我去找他〉，選自《浪子的歷程》

【演出人員】

女高音╱林慈音；男高音╱林義偉；男中音╱葉展毓；鋼琴╱徐嘉琪

7╱4（一）波希米亞的傳奇：捷克經典歌劇巡禮

捷克音樂「捷克化」的過程，也正是這國度尋求獨立的心聲。
《我的祖國》作者斯梅塔納，其歌劇從借鏡俄國經典的《被出賣的新娘》、有趣好玩的《絕代雙寡》，到布拉格聖女傳說《麗布絲》，讓我們理解捷克民族的溫情與奮鬥。楊納傑克的歌劇不僅讓音樂與語韻合而為一，更以再真實不過的角色透視人性，《顏如花》與《卡嘉．卡巴諾娃》皆是震撼國際的經典。德弗札克以交響樂與室內樂聞名，歌劇卻是他的私心得意領域；本場以融合小美人魚與水精靈傳說的《露莎卡》第一幕選段作結：愛上愛情，究竟要付出什麼代價？備好手帕，讓德弗札克來告訴你。

【演出曲目】

斯梅塔納：〈哦，悲傷！……這裡真是陌生死寂〉，選自《被出賣的新娘》
斯梅塔納：〈我自主管理我所有的財產〉，選自《絕代雙寡》
斯梅塔納：〈雲上永恆的眾神〉，選自《麗布絲》
楊納傑克：〈這是我媽媽的房間〉(顏如花的祈禱)，選自《顏如花》
楊納傑克：〈不！這裡沒有人……〉，選自《卡嘉．卡巴諾娃》
德弗札克：第一幕選段：〈天空深處的月亮〉到〈咒語場景〉，選自《露莎卡》

【演出人員】

女高音╱許育甄、蔡澐宣；次女高音╱范婷玉；鋼琴╱徐嘉琪

7╱11（一）一夜聽盡浦契尼：十二部歌劇看人生

義大利是聲樂王國，歌劇傳統源遠流長，只是大概沒人料到，威爾第之後，義大利最成功的歌劇大師，居然是到35歲才寫出成名作的浦契尼。他有信心也有耐心，戲劇感敏銳超群，筆法海納百川，又能無縫整合於自己的創作。
雖然只寫了12部歌劇，卻屬史上最受歡迎的作曲家，《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》更常名列全球十大熱演歌劇，還成為《吉屋出租》與《西貢小姐》等音樂劇的靈感。無論你是否喜歡，這世界已經不能沒有浦契尼。
本場瘋歌劇將介紹所有浦契尼的歌劇，以美好旋律綜觀他的音樂與人生。機會難得，切勿錯過！

【演出曲目】

浦契尼：〈如果我像你一樣嬌小〉，選自《女妖》
浦契尼：〈再見，我甜蜜的愛〉，選自《艾德加》
浦契尼：〈小姐我從未見過妳〉，選自《瑪儂．雷斯考》
浦契尼：〈當我走在大街上〉，選自《波希米亞人》
浦契尼：〈托斯卡是好老鷹！……病態的快感〉，選自《托斯卡》
浦契尼：〈永別了愛戀的家〉，選自《蝴蝶夫人》
浦契尼：〈讓她以為我已遠走高飛〉，選自《西部姑娘》
浦契尼：〈朵蕾妲的美夢〉，選自《燕子》
浦契尼：〈什麼都沒有！……太安靜了！（外套）〉、〈沒了媽媽（修女安潔莉卡）〉及〈喬望尼先生……親愛的把拔啊（強尼．史基基）〉，選自《三聯劇》
浦契尼：〈誰給妳這般勇氣？......冰霜包圍的妳〉，選自《杜蘭朵》

【演出人員】

女高音╱郭錦慧、鄭思筠；男高音╱林健吉；男中音╱趙方豪；鋼琴╱林麥可、林健吉

7╱18（一）爭一時也爭千秋：威爾第中期與晚期歌劇

征服了義大利，征服了歐洲，凡西方文明所及之處，皆能聽到威爾第。天分與努力，讓他成為廣受歡迎、名利雙收的音樂巨擘，但下一步呢？面對華格納帶來的革新，威爾第又是怎麼想與怎麼做？
本場瘋歌劇將看威爾第如何藉《西西里晚禱》、《阿伊達》與《唐卡羅》，熟悉並改造「法式大歌劇」，又如何和詩樂全才的鮑益多合作，在人生最後重回歌劇寫作，不但以《奧泰羅》再創高峰，更寫出在音樂與語言融合上，成就更勝華格納的《法斯塔夫》。究竟他做對了什麼？諸多精彩唱段，讓我們深入認識，威爾第在才情之外的偉大。

【演出曲目】

威爾第：〈阿里戈！啊，你的話語〉，選自《西西里晚禱》
威爾第：〈給妳最後的道別〉，選自《西蒙‧波卡涅拉》
威爾第：〈被詛咒的美貌〉，選自《唐卡羅》
威爾第：〈凱旋歸來！〉及〈啊，來吧，吾愛……到尼羅河神聖的岸邊〉選自《阿依達》
鮑益多：〈某一夜在海的深處〉，選自《梅菲斯特》　
威爾第：〈聖母頌〉及〈我信奉殘酷之神〉選自《奧泰羅》
威爾第：〈乘著芳香微風的氣息〉選自《法斯塔夫》

【演出人員】

女高音╱林玲慧、王秋雯；次女高音╱翁若珮；男低音╱羅俊穎；鋼琴╱許惠品

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