電影的展開往往都是由場景先說話，藉由場景的時空、氛圍讓觀眾瞬間落入電影情節，背後的靈魂推手，正是隱身於幕後的電影美術設計。

資深美術指導王誌成的影視之路，始於1996年侯孝賢導演的《南國再見，南國》，憑藉獨到的視覺語言，與侯孝賢、王家衛合作多部作品並參與視覺建構，更擔任盧貝松《露西》、馬丁．史柯西斯《沉默》等國際大導演來臺取景時的美術指導。

電影《大濛》中迷霧般的時代刻痕、《返校》裡窒息的歷史壓抑，到《老狐狸》中那份優雅且深沉的情懷，都揉合了他對土地的深情，使得作品中的場景，總是能建構出有靈魂的時代縮影。他以極致的細節，精準地將歷史記憶轉化為深具生命力的場景空間，作品屢獲金馬獎最佳美術設計的獎項肯定，也是近代臺灣電影產業最重要的美術指導之一。

月的不藏私講堂，王誌成將公開珍藏的電影美術手繪稿，透過分享個人從業歷程，回顧創作初衷。他將分享他是如何謙卑地面對歷史記憶，用最大的誠意與動力，在電影美術與歷史考究之間取得平衡點；如何解構劇本中的抽象情感，將文字轉譯為具備「呼吸感」的空間氛圍；以及在導演對藝術的堅持與現實預算之間，美術指導如何彈性應變，在資源限制下完美呈現畫面。

讓我們透過王誌成的視角，撥開華麗畫面的迷霧，看見場景背後那些關於匠心、韌性與美學的拉鋸過程。

王誌成手繪的《大濛》男女主角趙公道和阿月。照片提供：王誌成

王誌成手繪《沉默》片中的法事場景。照片提供：王誌成

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