那些在劇場裡的驚喜包——《戲啊！出包惹》出品人陳午明

文｜李郁淳  攝影｜詹朝智 圖片提供｜活性界面製作

身兼活性界面執行長與《出包惹》出品人的陳午明，曾引入外百老匯音樂劇《I Love You, You're Perfect, Now Change》（簡稱《LPC》），創下3年內演出超過300場的長銷紀錄。這次選擇《出包惹》這齣故事圍繞著一個業餘劇團排演懸疑劇時，意外頻頻、狀況百出的荒謬場面做為二創新作，說起話來自帶戲味的陳午明說：「當初選什麼戲其實不是一個太精心設計的事，純粹因為我認為這戲好看，覺得臺灣觀眾也會喜歡。」
 

這個時代需要一齣好笑長壽劇

他此番直覺非常精準，《出包惹》在臺北演出後，觀眾口碑很快延燒網路，許多戲迷在社群媒體表示：「本來進場前心情欠佳，看完後什麼煩惱都忘光。」其中包含創下看了30場驚人紀錄的超級鐵粉邱怡甯，她平均1年看150到200場劇場作品。她認為《出包惹》除了劇情好笑，還是一部「就算你已經知道劇情發展，對台詞也倒背如流，但每次看還是會有新發現的細膩之作。」

陳午明表示，當初拿下授權後，就決定以自己的視角打造屬於臺灣的版本，在轉譯作品的過程，如何找到文化共鳴成為一大挑戰。例如，如何將原劇本中大量的英文諧音哏，轉化為臺灣觀眾能理解並發笑的語言遊戲？當語言結構成為限制時，又該如何調整劇本與表演方式，確保喜劇效果的精準傳達？劇本翻譯顏志翔投入大量心力，細心調整各種諧音笑點；導演高天恒排練時，也與演員們不斷腦力激盪，微調節奏與呈現方式，最後誕生出獨一無二的臺灣版本。

「其實，這些過程正是這齣戲最有趣的地方。」陳午明說，過去臺灣劇場多著重在推出原創作品，但「外國劇本、本土製作」的作法，能為劇場表演帶來更多新的知識與技術上的學習成長。

陳午明引入百老匯音樂劇《LPC》，創下3年內演出超過300場的長銷紀錄。

爾虞我詐  各種出包

有趣的是，《出包惹》講的是康樂戲劇社在演出《哈佛夏莊園殺人事件》（ The Murder at Haversham Manor ）這齣懸疑推理劇時，遭遇一連串演員忘詞、走位出錯、技術故障等劇場惡夢，情節聽起來本身就帶著濃烈的後設意味，但臺北場2個月的演出過程中也有不少意料外的「驚喜」，讓陳午明苦笑：「簡直可以用後設（Meta）來形容了！」

為了呼應劇情裡層出不窮的包，《出包惹》的舞台充滿機關與道具，複雜程度是陳午明做過數一數二的，耗損率非常高，因此需要更多技術人員來維持參與。儘管製作團隊在排練時力求完美，但實際演出也是會「出包」。例如，有時演員講錯台詞或卡詞，道具應該掉下來卻沒掉下來，都令工作團隊膽顫心驚，彷彿親身體驗劇中人物的處境。看過倫敦原劇演出的劇迷邱怡甯興奮道，臺北場特別加入一些演員與台下觀眾的互動，後來成為推進劇情的關鍵，這是令她印象特別深刻的安排。

「也許看過多場的觀眾可以分辨哪些出包是劇情設定，哪些又是原汁原味，但工作人員心裡都有譜，有時也會狂冒冷汗。」陳午明笑說，但這也反應了「The show must go on」精神，即使遇到突發狀況，演員和工作人員都必須發揮臨場反應，努力把戲演下去，劇裡劇外皆然。

《出包惹》從頭到尾不講大道理，讓觀眾開心發笑，找到舒壓的出口。攝影｜陳書海
 

劇場裡最真實的情感交流

但在這個「脫稿演出」或許比「照本宣科」更吸引人的時代，《出包惹》各種引人發笑、真真假假的節外生枝，成為這齣戲可愛之處。陳午明說，做長銷劇考驗演員和技術人員的身心負擔，目標不是每場嘔心瀝血演到滿分，而是整個演出期維持同樣演出水準。「長銷劇的優勢，在於擁有更多時間，根據觀眾反應和實際演出情況不斷調整，以求接下來的演出更好。」

換句話說，每場演出你永遠不知道台上與台下會互相拋接出什麼樣的彩蛋，那是當晚現身劇場的人專屬紅利。陳午明有感而發，現代人的娛樂選擇非常多，分散劇場觀眾的時間和注意力。「但劇場讓你置身人群之中，大家一起哭、一起笑，這樣臨場感和情感交流是無法取代的。」陳午明強調。

「當你看到一個活生生的人在你眼前表達情緒，甚至跟台下的你對上眼，這種直接的情緒沒法在任何螢幕上得到。」邱怡甯也同意，她不僅因此找到劇迷社群，甚至和一些演員成為朋友。已經30刷的她雀躍表示，即使《出包惹》班師臺中，她還是會風雨無阻勤跑劇場，繼續細細玩味，今晚這齣戲到底又出了哪些驚喜包。

陳午明
現任活性界面製作創辦人暨執行長、科華文教基金會執行長、神秘失控人聲樂團團長。致力於臺灣劇場IP轉化與商業劇場開發製作等。