比利時偷窺者舞團臺灣舞者余宛倫—用身體形塑情感與慾望的軌跡
今年11月，比利時偷窺者舞團將以《密室三舞作》(Triptych)首度登上臺中國家歌劇院大劇院，這部在全世界掀起熱潮、歐美各大劇院邀演不斷的作品，被德國舞蹈雜誌《Tanz》評為「永遠猜不到下一步劇情走向」；盧森堡週報《Lëtzebuerger Land》也讚嘆「揭露了我們最可怕的噩夢和無法滿足的慾望。」
這次演出還有一個特別值得關注的亮點—臺灣舞者余宛倫。
比利時偷窺者舞團臺灣舞者余宛倫 ©陳藝堂
2020年加入偷窺者舞團以來，余宛倫已隨《密室三舞作》巡演至比利時、法國、德國等12個國家；如今，她終於回到家鄉臺灣，邀請觀眾走進《密室三舞作》黑暗又迷人的內在世界。
這篇專訪將從舞者視角來看《密室三舞作》，以及余宛倫在國際舞團中的舞蹈旅程，巡演時有那些刺激難忘的回憶？該如何面對受傷不能跳舞的自己？在創作的路上，她有過那些嘗試？
《密室三舞作》©Maarten Vanden Abeele
「余宛倫驚人的肢體表現，是作品中最令人難忘的一幕！」—《Everything Theatre》
談談即將來臺演出的作品《密室三舞作》（Triptych）。
妳覺得這個作品想傳達什麼訊息？妳在舞作中扮演的角色？排練過程中，如何去揣摩角色？有遇到哪些困難點？
這3齣舞作於2013年、2015年以及2017年問世，是舞團藝術總監法蘭克．夏堤耶爾(Franck Chartier)和嘉琵耶拉．卡莉佐(Gabriela Carrizo)分別與荷蘭舞蹈劇場的舞者共同創作的作品。
還記得2019年夏天，接到嘉琵耶拉跟法蘭克通知我入選的來電，說了一句我印象深刻卻疑惑的一句話：「這個角色沒有很多舞蹈表現，你ok嗎？」
誰能夠對這兩位編舞家說「不」？ 但後來我懂他們的意思了。
包括我在內的8名演出舞者，在2020年加入偷窺者舞團，用了4週重建作品與排練，然後就上場開始巡演了。我們依循著一個已經存在的劇本與角色，去重新吸收，並且揉捏出屬於自己的版本。
排練過程中，嘉琵耶拉跟法蘭克很少告訴我們作品在演什麼、誰跟誰是什麼關係。巡演一陣子後與舞者們閒聊才發現，一樣的作品，大家竟然都有不同的投射跟聯想。舞團的特色之一，就是沒有替補人選，某次有舞者在演出中撞擊到頭部，當場陷入暈眩，但下一段就是他的Solo，在完全沒有時間思考跟相互討論的當下，另一位舞者直接跳進去接演他的橋段，再接回自己的solo，驚險中順利完成。
我們在這樣一次又一次的特殊情況中發現，這個作品的驚人彈性與可能性，各式各樣的臨時調度，不但不違和，還常常開展出連我們自己都意想不到的新故事軸線，不但擴展了單一角色的視野，也累積了許多刺激又難忘的共同回憶。也因為這樣的運作模式，整個團隊，包括舞者與舞台技術人員之間的相互支持，以及保持專注與彈性，都是超級重要的事。
在時代感強烈的空間場景內，我將角色設定成威權時代下的產物。她盡忠職守、無微不至的照顧、打理這個家，可以說她是女僕或傭人，她都笑說自己是臺傭；她看盡這個空間的情愛糾葛，但大部分時候只是安安靜靜、甚至有點抽離的做著分內的事情，這並不代表她毫無心思，或面對誘惑心如止水；像其他角色一樣，她也有戲劇化的成分，她存在以及發光的時刻，不是那些我們期待的高技巧展現，很大一部分只是日常，但卻是平衡整齣作品基調的重要元素。
《密室三舞作》©Maarten Vanden Abeele, Peeping Tom
這個角色的原創來自荷蘭舞蹈劇場（NDT）的2位日本女舞者：Ema Yuasa及Rena Narumi。在進入作品的過程中，我發現這是第一次接演表演成分高於舞蹈的角色。原舞者來自有別於自己的文化背景，自己也較善於用純肢體來表現而非戲劇，加上排練指導主要以肢體走向而非戲劇方法做指引；在這樣重建（re-create)一個角色時，我反問自己：在這齣以西方背景建構之下的作品裡，為唯一的東方面孔，我跟這些人的關聯是什麼？這個角色服務及傳遞的訊息是什麼？她能夠帶著多少比例余宛倫的思考去呈現這個演出？
每次總是很開心聽到觀眾或朋友演出後的分享，很多視角與想法是自己在這個角色裡看不見的。有了四面八方的刺激與反饋，在一次又一次的重複執行下，自我（ego) 與角色彼此消融也一起成長；專注在每個當下並探索新的想像。過程中有掙扎也有驚喜，也發現越簡單的表演，真的越不簡單。
《密室三舞作》© Virginia Rota, Peeping Tom
這齣作品有相當強烈的視覺與聽覺體驗，當我們在較親密的劇場空間演出時，第一排的觀眾甚至可以有4D般的體驗，可能是被水噴到，又或者在你不注意時，其中一位舞者就掙扎滑行到你腳邊。就像在劇場裡看電影一般，Local一點的說，可以說是劇場版的八點檔，一部充滿世間愛恨情仇的恐怖懸疑片，撲朔迷離、藕斷絲連卻轟轟烈烈。至於在說些什麼，就留給觀眾們自己進劇場體驗這個Trip了！
與偷窺者舞團藝術總監法蘭克．夏堤耶爾（Franck Chartier）和嘉琵耶拉．卡莉佐 （Gabriela Carrizo）的工作分享，學著如何「鬆著用力」！
嘉琵耶拉跟法蘭克是2位個性截然不同的藝術家與老闆，但都留了很大的空間讓舞者們去發展與想像，當舞者對角色或是某些細節有疑問或新的想法時，老闆們大多會放手邀請你在今晚的演出中直接去嘗試跟實驗！
這樣的邀請模式在已存在的作品結構裡，常常越是荒誕（nonesense)的選擇，越是有趣。自由與挑戰一線之隔，就看你怎麼觀看它。也因為這個作品有許多無法排練的「當下性」及「自由度」，在一次又一次的巡演中，即使內心有著想要達成某種完美的強迫慣性，也都得慢慢放下執著，反而是好好的去玩，相信那些「不完美的美」，跟重新體會如何「鬆著用力」。
比利時偷窺者舞團共同創辦人：嘉琵耶拉．卡莉佐（Gabriela Carrizo）& 法蘭克．夏堤耶爾 （Franck Chartier） ©Virginia Rota, Peeping Tom
「Go far, have fun! and come back！」（去很遠的地方，好好玩！記得回來！）
這是法蘭克開演前跟大家打氣時，幾乎已變成儀式的一句口頭禪。
放鬆了，才有空間讓東西進來，才去得了更遠的地方。
在偷窺者舞團工作這幾年，妳的心得是什麼？
剛加入舞團時，已經跟舞團闖蕩多年，同是臺灣人的大牛學姊（劉怡君），也在巡演之於協助了《密室三舞作》的作品服裝重建，讓這個融入新環境的過程中少了些陌生、多了些溫暖。舞團的氛圍像是一個大家庭，雖沒有團課的設定，但不定期會舉辦工作坊和Party，這樣無刻意制定訓練的模式，大概也是每個表演者身體獨特性能夠保留的原因之一，身體似乎會更有意識的去找自己需要的訓練方式。每次短暫的與不常碰見的團員碰面時，即使只是聊聊天，也能發現真正表演的厚度，好多其實都是來自人生的體驗。
偷窺者舞團是我首次加入的全職舞團，在臺灣有幸與許多藝術家一起合作，但工作形式仍是自由接案。加入舞團的第一年，正值COVID-19的高峰期，許多被迫取消、延期的演出排程，讓巡演生活多加了一層挑戰。身體是我們最主要的工作工具，過去幾年常自以為健壯如牛，近幾年卻因為膝蓋韌帶的撕裂，很多簡單的事情突然都不能做了，從生活到舞台，很多事情必須重新學習。我開始自問：每個人是否都只是「暫時的健全？」當身體被迫的受限制、停止，其實給了我相當珍貴的機會，學習慢下來，去重新看待及建立身、心、靈三個層面的關係。
《密室三舞作》在巴黎歌劇院 ©Geoffrey Posada Serguier Peeping Tom
2020年妳做了一個創作發表《甦醒的繪畫》（Tableau vivants），回顧女性在藝術史及神話故事的各種角色，透過重新審視女性在不同角色中的身體的形態，反觀現今社會我們的日常角色扮演，妳怎麼看待自己在創作者和舞者身分之間的選擇？以及這作品對妳個人生涯的影響？
《甦醒的繪畫》是在創作路上蠻重要的一個作品，會這樣說是因為在做下去的當下就知道：「完蛋了，這真的只是一個開始而已。」
余宛倫 × Joeri Verbesselt × 黃美寧 ©陳藝堂
回憶起那段時光，每一天腦袋與生活都與當時的共同創作者、比利時電影創作人Joeri Verbesselt 與編舞暨舞者黃美寧，密集且極度專注的交織在一個深不見底又滾燙的大鍋裡翻滾，是一段火熱又滋潤的時光。也因為這段經歷而意識到，當某些大門打開時，你的人生彷彿就回不去了。
加入舞團工作及巡演後，是全新的面貌與挑戰。一開始我重新調整身分回到一名單純的表演者，卻在詮釋角色的過程中發現，一旦你的創作意識被打開後，就很難純粹、毫無二念的當一位執行者，表演當下做的每一個決定，都會回到腦袋裡提出各種疑問與質疑，「為什麼妳會做這個決定？妳有意識地在做這個決定嗎？這些決定代表了哪些訊息？這是妳要傳遞的訊息還是這個作品要傳遞的訊息？它們是同一種訊息嗎？」
從一開始的菜鳥到4年後的今天，我慢慢理解在表演中，想要取悅所有人是不可能的。當作品中的每個角色都有其必要性時，詮釋者（interpreters）必須放掉本身的身份和意識，才有機會靠近那個不太可能碰觸到的「零點」，帶著新鮮開放且不預設的好奇心，和角色一起探索表演中的各種驚喜與可能性。
比利時偷窺者舞團臺灣舞者余宛倫 ©陳藝堂
所以這算是身分轉換嗎？我覺得比較像在一個存在的形狀上多了另一種形狀，同時交織運轉，在思考上反而多了另一個層次的複雜度和趣味性，兩者已無法分離或獨立存在，只能在當下學習放手，找到最有可能的平衡。
目前《密室三舞作》的巡演行程已經安排到2025年，巡演之餘會多花一些時間回到自己關心的議題上創作；同時，在身體與表演上的分享之餘，也希望有更多機會去討論如何在高壓、高消耗的環境中，照護身心的技巧和方法，這些是學校不太教、我們也常常忽略的。當然，持續保持好奇心，跟有緣及相互欣賞的藝術家工作，也是我期待的，這樣交織的工作經驗帶給我許多養分，也希望未來能夠有更多機會回家與大家分享學習。