映照歌劇的聚光燈─浦契尼的音樂經典

文 ∕ 車炎江(國立臺北藝術大學音樂學研究所助理教授)

 

若稱浦契尼是「義大利歌劇藝術最後一位大師」一點也不為過,因為他是在威爾第之後最成功的義大利歌劇作曲家。綜觀《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《杜蘭朵公主》始終盤據世界各大歌劇院製演前十名暢銷榜單,劇院愛演、觀眾愛看,便可知其端倪。在莫札特、羅西尼這些名家環伺之下仍能有如此成就,浦契尼不僅是享譽歐美歌劇樂壇的人氣王,更擁有難以撼動的歷史地位,後世無人能及。

 

GiacomoPuccini

浦契尼 Giacomo Puccini,1858-1924

 

浦契尼生花妙筆下的音樂,彷彿成了映照歌劇的聚光燈,讓劇中角色一個個性格生動真實、模樣鮮活;那些出自他手下的經典劇樂,不論獨唱還是重唱,皆有令眾家樂迷粉絲情緒起伏、引動觀眾歡笑和流淚的超強能耐。浦契尼將劇中角色的真愛事蹟囊括筆下,細數那些令人難忘的身影──法國的咪咪、義大利的托斯卡、日本的蝴蝶夫人、中國的柳兒……在浦契尼的寫實歌劇裡面,沒有不食塵世煙火的神祇,只見這世間數不清的繁花落葉、道不盡的愛恨情仇,情到深處甚至能令鐵石心腸者為之動容。最難能可貴的是作品行雲流水之餘,還能兼顧劇情邏輯和藝術品味,從不歹戲拖棚,更不讓歌劇淪落至「灑狗血」的庸俗層次,這正是浦契尼藝術成為永恆經典、並得以深刻攫住人心的獨特之處──讓歌劇音樂兼具理性與感性,不僅提供音樂門外漢一個看熱鬧的機會,還留給專家學者們永遠探索不盡的門道。

 

就以浦契尼《波希米亞人》裡魯道夫和咪咪纏綿悱惻的愛情為例,這是歌劇史上最知名的暢銷劇碼之一。飽讀詩書、才情並茂的詩人魯道夫堪稱「撩妹」大師,只消一段情詞並茂的真情告白,就足以讓繡花女咪咪心底小鹿亂撞,在月色裡臉龐滾燙嬌羞無比。其實兩人流暢精妙的唱段,是浦契尼以極精密細膩的對位技法將歌唱聲部與樂團聲響交織而成,唯有透過精密的音樂分析方能窺其堂奧。《托斯卡》同名女主角以歌唱為職業,理論上浦契尼應該譜寫許多獨唱曲讓她好好發揮;但在全劇三幕之中卻只有一首專屬於托斯卡個人表現的獨唱曲,其餘多數時間是她與其他角色的互動、重唱。然而,她與畫家男主角卡瓦拉多西的愛情二重唱,甜美抒情的旋律樂音流瀉其間,就足以令觀眾陶醉其間。若再加上蝴蝶夫人、柳兒等其他經典之作,浦契尼刻劃女性情感的功力真是深不可測。

 

浦契尼的歌劇音樂內容始終緊扣歌詞意義與戲劇情節,歌手必須有純熟的義大利美聲演唱技巧才能勝任愉快。這次擔綱演出的女高音林玲慧是臺灣的一線抒情女高音,自從2012年以《蝴蝶夫人》在本地初登台,優異的歌藝和姣好的外型,讓她成為浦契尼歌劇絕佳詮釋者。與韓裔男高音崔勝震搭配演唱、音樂家王佩瑤鋼琴演奏,在著名編舞家林懷民執導下,如何以焦元溥講座音樂會的方式為觀眾呈現浦契尼歌劇裡的經典唱段,令人引頸期盼。

 

 

浦契尼的音樂與歐洲廿世紀興起的新潮前衛風格背道而馳,卻依舊相信自己,堅持義大利歌劇藝術傳統。經過歷史長河的淘洗,最後證明他的堅持是對的,因為在他逝世之後,人們依然衷心喜愛他的音樂,不曾改變過,直到如今。

 

 

演出資訊

大家都叫我咪咪—浦契尼愛的詠嘆調

Si Mi chiamano Mimi– Love Duette from PUCCINI


6/27(六)04:30
中劇院
400/600/800/1000
 

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