歌聲舞影與腦力激盪：劉孟捷給NTT的鋼琴音樂禮讚

文／焦元溥

「我不知道你這麼喜愛歌劇？｣

「何止喜愛，我還為了歌劇去學義大利文呢！到現在有機會還是想去義大利，邊旅遊邊聽歌劇！｣

 

©郭芳維

幾年前和劉孟捷老師提到我在NTT的瘋歌劇系列，除了驚喜，他也熱情分享了對這門藝術的熱愛，而這也反映在他的演奏。「鋼琴不唱歌的時候，那是全世界最無聊的樂器了。｣大師堅尼斯（Byron Janis）這句話，正點出鋼琴演奏最困難之處：唯有掌握讓這個打擊樂器「唱歌」的本領，才是真正的高手。2025年劉孟捷為NTT量身打造的2場獨奏會，第一場堪稱歌聲舞影，9首樂曲來自7部歌劇（全都在「瘋歌劇｣系列介紹過）。它們風格、時代各異，但皆有優美曲調和絕妙設計，對應的鋼琴作品涵蓋各種刁鑽技巧，有舞蹈有詠嘆，有鋼琴化的交響巨作，也有綜合式的歌劇幻想，不變的則是對歌唱線條的絕妙表現，可謂具體而微的鋼琴演奏百科全書。

比方說，葛拉納多斯《哥雅畫冊》以作曲家高度個人化、化即興於樂曲的記譜著名，難彈卻也迷人，洋溢獨一無二的親密感。鋼琴巨匠布索尼寫的曲子常有哲學思考，他的《卡門幻想曲》以歌劇第四幕發想，融合先前關鍵段落來重述故事，展露燦爛技法卻也不忘悲劇結尾，確實觀點獨到；今年正逢《卡門》誕生150年，這首正是最好的紀念。李斯特改編的《唐懷瑟》序曲，是鋼琴文獻經典中的經典。雖然要求高段演奏技巧，特別是排山倒海的八度音程，卻也是忠實原作、不為炫技而炫技的改編。NTT在疫情期間排除萬難，製作了全國人陣容，華格納《唐懷瑟》巴黎版小編制改編的臺灣首演，劉老師排出此曲，也是NTT10週年最好的回顧。至於陳宣堯改編的《憨第德》序曲，多數樂迷都還無緣一聽，究竟成果如何，大家都很期待。

©郭芳維

歌劇寫作雖說包山包海，最少出現的譜曲技法就是賦格。這個曲類要求最嚴格的對位技法，和自由自在的歌劇本質上相當衝突，以致作曲家通常不到特殊關頭不會安排。譬如威爾第在《法斯塔夫》、理查･史特勞斯在《奇想曲》確實放了賦格，而這兩部也是他們的音樂戲劇告別作，人生最後的歌劇。既然如此，劉孟捷第二場獨奏會以賦格為主軸，正是和歌劇最巧妙的對應。只是賦格千千百百首，他選亨德密特與巴伯的奏鳴曲，又是一份隆重大禮：亨德密特，這位才華洋溢，集作曲家、中提琴家、音樂理論家與指揮家於一身的全能音樂家，一生創作豐富也演出豐富。他的音樂自成系統，一聽就可辨認出其原創風格，理論與實務相輔相成。他曾名列金氏紀錄「譜曲最快」的作曲家，疾筆之外也能醞釀細活，其第三號鋼琴奏鳴曲就是明證。此曲第四樂章不只是賦格，還是以兩個主題為發展的雙重賦格，華麗豐富又堅定執著，最後兩個主題交織為一，在結尾逼出宏偉的凱旋氣氛，可謂驚人智力的偉大呈現。

©郭芳維

巴伯本身就讀於寇蒂斯音樂院，是劉孟捷的大學長，劉孟捷也以精湛的巴伯詮釋聞名。他的鋼琴奏鳴曲堪稱博古通今，既運用二十世紀當代和聲和十二音技巧，卻也將其展現於奏鳴曲式、帕薩卡亞舞曲和賦格之中，等於綜合西方三四百年的音樂寫作成果。終樂章的賦格，不只演奏技法極其艱深，還能融入切分節奏、藍調和聲與美國西部音樂素材，於嚴謹作曲章法下揮灑出巨大音樂能量，是最具代表性的美國音樂作品之一，也名列二十世紀最偉大的賦格。

有通俗可親的歌劇主題，有無所不能的賦格萬象，欣賞劉孟捷為NTT帶來的這2場獨奏會，你也將欣賞到鋼琴全方面的能耐與魅力。希望大家珍惜機會，讓這2場演出成為你2025年最美好的回憶。

 

2025 NTT遇見巨人—劉孟捷鋼琴獨奏會
2025/10/31（五）19:30
2025/11/02（日）15:30
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